在了解了古建假山的知識(shí)后，今天小編就帶大家來(lái)了解一下古建假山與雕塑發(fā)展的相關(guān)知識(shí)。
主題性美術(shù)創(chuàng)作一直是中國(guó)美術(shù)事業(yè)的重要組成部分，它往往以現(xiàn)實(shí)主義的方式，圍繞重大題材，緊扣時(shí)代脈搏，弘揚(yáng)主旋律。隨著時(shí)代的發(fā)展，主題性美術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容、風(fēng)格也逐漸趨于多元化。其中，當(dāng)下一些主題性雕塑作品體現(xiàn)得尤為明顯。在中國(guó)美術(shù)館近日舉辦的;鑄時(shí)代篇章;青年雕塑家作品展;中，28位青年雕塑家創(chuàng)作的135件雕塑作品或許能讓我們領(lǐng)略到新時(shí)代主題性雕塑創(chuàng)作的面貌，也一窺當(dāng)下中國(guó)雕塑藝術(shù)發(fā)展的新特征。

如果說(shuō)，老一輩雕塑家嚴(yán)格地沿襲著寫(xiě)實(shí)藝術(shù)的傳統(tǒng)，那么自上世紀(jì)80年代以來(lái)，新一代的雕塑家們逐漸從這種傳統(tǒng)中走出來(lái)，拓展了雕塑藝術(shù)觀念的多元化與材料運(yùn)用的多樣化，更注重對(duì)雕塑藝術(shù)本體的研究和形式的創(chuàng)造。
展覽中，既有革命題材、典型人物的寫(xiě)實(shí)，也有日常情趣、觀念表達(dá)的寫(xiě)意，更有不少將兩種藝術(shù)風(fēng)格相融合的作品。青年雕塑家劉松的作品《遠(yuǎn)方的呼喚》便是寫(xiě)實(shí)藝術(shù)與寫(xiě)意的結(jié)合，以空間壓縮的手法塑造人物形象，圓雕加以浮雕化，形成一種較新的雕塑語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格。彭漢欽的《家鄉(xiāng)的河》并未采用細(xì)致的雕刻表現(xiàn)宏大的敘事場(chǎng)面，而是運(yùn)用單純樸素的寫(xiě)實(shí)手法，在形象上僅僅定位于一位八路軍小戰(zhàn)士，以小見(jiàn)大、以情感人，讓觀眾走進(jìn)那段艱苦卓絕的崢嶸歲月。

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